Très tôt dans le premier épisode de Feud, What Ever Happened To Baby Jane? Le réalisateur Robert Aldrich était à la recherche d'un studio avec lequel travailler afin de faire de ce film une réalité. Après avoir été refusé par plusieurs grands studios, il s'est retrouvé dans les bureaux de Jack Warner, directeur de Warner Brothers. Bien qu’ils aient fini par travailler ensemble, Warner avait besoin de convaincre; Il n'était pas fan de l'une des stars du film parce qu'il avait trouvé difficile de travailler avec Bette Davis et Joan Crawford. Davis, en particulier, était un problème pour Warner, car elle avait poursuivi le studio dans les années 1930 pour son contrat et avait ainsi déclenché l'avalanche qui avait entraîné la destruction de l'ensemble du système du studio. Mais Bette Davis at-elle vraiment poursuivi Warner Brothers comme le suggère Feud ? (Après avoir contacté Warner Brothers, il a refusé de commenter l'affaire à Romper.)
Quoi qu’il en soit, il était vrai que Davis avait poursuivi Warner Brothers, bien qu’elle n’était pas la seule responsable de l’effondrement du système de studio. Dans le système classique des studios hollywoodiens, les plus grands studios de l’époque (les «Big Five»: Fox, MGM, Paramount, RKO et Warner Brothers) géraient à la fois la production et la distribution, ce qui leur donnait beaucoup de contrôle. Ils ont également verrouillé leurs étoiles dans de longs contrats. Cela signifiait qu'une star travaillant avec ou prêtée à un autre studio pouvait être un processus difficile, et de nombreux acteurs ont été contraints de faire des films qu'ils ne voulaient pas faire tout simplement parce que leurs contrats permettaient peu de liberté. Les studios peuvent également utiliser ces contrats pour punir des stars pour un comportement qu'ils n'apprécient pas.
Davis cherchait désespérément à obtenir de meilleurs rôles qu’elle ne remporterait pas chez Warner Brothers et elle voulait pouvoir quitter le studio pour pouvoir faire un travail plus épanouissant. En 1937, elle poursuivit alors Warner Brothers pour qu’elle soit libérée de son contrat. Et Feud avait raison sur un autre point: Davis n'a pas gagné. Cependant, elle a toujours obtenu le résultat qu'elle souhaitait. Alors qu’elle avait provoqué une telle agitation, elle aurait pu facilement quitter sa liste noire, mais Davis a été récompensée par de meilleurs scripts et des parties plus intéressantes.
Et même si elle n'a pas détruit à elle seule le système sur lequel Hollywood a été construite, elle a démarré quelque chose. Des années après le procès de Davis, l'actrice Olivia de Havilland a également poursuivi Warner Brothers pour son contrat. Le studio l'avait suspendue à plusieurs reprises en guise de punition, puis avait prolongé son contrat pour rattraper le temps perdu, refusant essentiellement de la laisser partir. De Havilland les poursuivit en justice et gagna son procès; il en a résulté une loi interdisant les contrats dépassant sept ans, appelée de manière informelle la loi De Havilland. C'était un autre grand pas dans le démantèlement final du système de studio.
Davis n'a peut-être pas été la seule responsable de la fin du système de studio, mais son refus de compromis a permis à d'autres acteurs de faire de même. Encore une fois, Davis a défini la tendance.
